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--  作者：相忘于江湖
--  发布时间：2002-5-9 10:44:40

--  如是我闻--乱弹古诗格律

首先声明：写这样一个贴子，对我这样一个懒人来说，真是勉为其难。想必有错漏不少，还请大家多多指正！

无规矩无以成方圆。

古诗分古风和近体诗。近体诗无论是绝诗还是律诗，在押韵，平仄和对仗方面都有严格的规定。相对而言，古风则自由得多。古风对平仄、对仗的要求很宽松，可押平韵仄韵，一首诗里面可以是五言，也可以是七言，杂言或夹杂长短句。一般来说，五言古风叫五古，七言或杂言的古风叫七古。
抛开古风不说。律绝（指律诗和绝诗，不是指相对于古绝的律绝，下同）一般有以下特点：1、绝诗四句，律诗八句。2、都押平韵。3、平仄有规定。4、律诗至少有一对对仗。（在这个贴子里，只讨论五言七言，五律七律。）

诗词是很美的文学体裁，讲究结构美，音律美，还有意境美。律绝的结构是固定的，音律美，要靠押韵和平仄来体现。对仗，既体现了结构美也体现了音律美。
在古代，律绝要押同一个韵部，如果用了相近的韵部，比如东韵和冬韵混用，那就算出韵了。在今天看来，大可不必。字的音韵是跟着时代变化的，有不少字的读音和韵脚，已经变了模样，比如读字，从前是仄声字，现在是平声字，生字和清字现在怎么读也不会读到一个韵部里去……个人看法，现代人写诗填词，应该用新韵，同时兼顾古韵。如果按新韵来度量古人的诗，那是笑话，但用古韵来束缚今人，何尝不是笑话？一句话，现代人写现代人读，应该提倡用新韵！

无论怎么说，律绝的平仄是要遵守的。一般来说，有以下格式。
1、五律的平仄（▲表示可平可仄）

A、仄起式 B、仄起式 C、平起式 D、平起式
仄仄平平仄仄仄仄平平平平平仄仄平平仄仄平
▲ ▲ ▲ ▲
平平仄仄平平平仄仄平仄仄仄平平仄仄仄平平
▲ ▲
平平平仄仄平平平仄仄仄仄平平仄仄仄平平仄
▲ ▲ ▲ ▲
仄仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平平仄仄平
▲ ▲
仄仄平平仄仄仄平平仄平平平仄仄平平平仄仄
▲ ▲ ▲ ▲
平平仄仄平平平仄仄平仄仄仄平平仄仄仄平平
▲ ▲
平平平仄仄平平平仄仄仄仄平平仄仄仄平平仄
▲ ▲ ▲ ▲
仄仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平平仄仄平
▲ ▲

2、七律的平仄

A、仄起式 B、仄起式 C、平起式 D、平起式
仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄
▲ ▲ ▲ ▲ ▲ ▲
平平仄仄仄平平平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平
▲ ▲ ▲ ▲ ▲ ▲
平平仄仄平平仄平平仄仄平平仄仄仄平平平仄仄仄仄平平平仄仄
▲ ▲ ▲ ▲ ▲ ▲ ▲ ▲
仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄仄平平
▲ ▲ ▲ ▲ ▲ ▲
仄仄平平平仄仄仄仄平平平仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平仄
▲ ▲ ▲ ▲ ▲ ▲ ▲ ▲
平平仄仄仄平平平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平
▲ ▲ ▲ ▲ ▲ ▲
平平仄仄平平仄平平仄仄平平仄仄仄平平平仄仄仄仄平平平仄仄
▲ ▲ ▲ ▲ ▲ ▲ ▲ ▲
仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄仄平平
▲ ▲ ▲ ▲ ▲ ▲

另外还有一种特殊的律诗，就是五言中“平平平仄仄”换成“平平仄平仄”，但第一个平声字只可以用平声，不可变仄声。七言中“仄仄平平平仄仄”换成“仄仄平平仄平仄”，但第三个字必须用平声。

3、五绝的平仄

A、仄起式 B、仄起式 C、平起式 D、平起式
仄仄平平仄仄仄仄平平平平平仄仄平平仄仄平
▲ ▲ ▲ ▲
平平仄仄平平平仄仄平仄仄仄平平仄仄仄平平
▲ ▲
平平平仄仄平平平仄仄仄仄平平仄仄仄平平仄
▲ ▲ ▲ ▲
仄仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平平仄仄平
▲ ▲

4、七绝的平仄

A、仄起式 B、仄起式 C、平起式 D、平起式
仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄
▲ ▲ ▲ ▲ ▲ ▲
平平仄仄仄平平平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平
▲ ▲ ▲ ▲ ▲ ▲
平平仄仄平平仄平平仄仄平平仄仄仄平平平仄仄仄仄平平平仄仄
▲ ▲ ▲ ▲ ▲ ▲ ▲ ▲
仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄仄平平
▲ ▲ ▲ ▲ ▲ ▲

符合以上的平仄，就是合律。但不符合以上格式，也未必不合律。比如拗救。所谓拗，就是平仄不依照上面的格式。上面所举的格式一般是两平两仄相连的，读起来抑扬顿挫，很有音律美。如果出现出现平仄排列乱，读起来就有点拗口。出现拗句也不要紧，如果有救字或救句，仍然合律。拗救常见以下三种情况：
a、该用“平平仄仄平”的地方，第一字因需要用了仄声字，那么第三个字就得补偿一个平声字，这样才不犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”，这种情况叫本句自救。七言中类似的情况是“仄仄平平仄仄平”变为“仄仄仄平平仄平”第三个字和第五个字互相拗救。
b、该用“仄仄平平仄”的地方，第四个字用了仄声字，变成了“仄仄平仄仄”，那么必须在对句的第三个字改用平声字，成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”。这叫对句相救。七言则是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”变成“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”
c、该用“仄仄平平仄”的地方，只是第三个字用了仄声字，这是半拗，可救可不救。七言中类似的情况是第五个字用了仄声字。

在这里，补充一下所谓的“犯孤平”。犯孤平，是律诗绝诗的大忌。孤平，指的是五言中“平平仄仄平”的第一个字用了仄声字，或者七言中“仄仄平平仄仄平”的第三个字用了仄声字。
除了避免犯孤平，平仄还得遵守一个“粘对”的原则。所谓的粘对，看看上面所举的格式就知道了。比如说七律仄起第一式：

仄仄平平仄仄平

平平仄仄仄平平
↑ ↑ ↑
平平仄仄平平仄
↑ ↑ ↑
仄仄平平仄仄平
↑ ↑ ↑
仄仄平平平仄仄
↑ ↑ ↑
平平仄仄仄平平
↑ ↑ ↑
平平仄仄平平仄
↑ ↑ ↑
仄仄平平仄仄平

有“↑”符号标注的2、4、6字有什么规律呢？仔细看一下，不难发现八句中，第2、3句该三个位置同音，第二把4、5句和第6、7句也是用一个音，这就叫粘对。其他格式的律诗、绝诗也是这个道理，不提。

综上所述，如果按照上面所举的格式，那么平仄是没有什么问题的。如果因需要有变化，那么要注意三点：一不可犯孤平，二有拗须救，三要注意粘对。

律诗有一个重要的特征，就是一首诗里面至少有一联对仗。按照律诗的结构，律诗的第一、二句称之为首联，第三、四句称之为颔联，第五、六句称之为颈联，第七、八句称之为尾联。
一般来说，律诗要求颔联、颈联对仗，首联、尾联不做要求。但也可以颔联、颈联中只对仗一联。
律诗的对仗相对严格，也比较灵活。怎么说呢？比如所谓的工对与宽对。工对，是最严格的对仗，比如要求名词对名词，甚至名词还要分成十几个小类，什么天文、时令……也要求小类对小类。说点题外话，象《夜航船》对诗词素材的分类就很详尽。宽对，是相对工对而言，只要词性相同就可以对。甚至半对半不对也可以。比如“遥怜小儿女，未解忆长安”就是。
律诗中，还有两个比较有趣的对仗——借对和流水对。
借对，有时是借义，有时是借音。比如“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”就是借义。寻，八尺，两寻为常。这不就对上了“七十”了吗？“思家步月清宵立，忆弟看云白云眠”“东郭沧江合，西山白雪高”就是借音。清借青来对白，沧借苍来对白。工对、宽对从诗的内容、意境的需要出发，运用自如，千万不可拘泥于形式。
流水对，就是上下两句话，连起来其实是一句话。也就是说，两句话如果独立开来，意义是不完整的。比如杜甫的“即从巴峡穿巫峡”，做什么呢？看接着的一句，“便下襄阳向洛阳”呀。即字和便字互相呼应，是这对流水对的关键字。
另外，流水对必须和“合掌”区分开来。合掌，指的是对仗的两句话，意思相同或类似。古诗词本来字数不多，如果还白白浪费一句话，那有什么意义呢？

对仗上的合掌，与押韵的孤平，都是诗家的大忌。

话说回来，诗词还是意境为重，音韵、内容为辅。音韵、内容与意境应该是鱼水关系，相得益彰，等三而一。而不是各起炉灶，鸡犬不相闻。因辞害意、因意凑辞，一样的不可取。

[此贴子已经被相忘于江湖于2002-5-9 10:44:40编辑过]

--  作者：欢乐书生
--  发布时间：2002-5-9 11:39:14

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整理得好

--  作者：如梦斋主
--  发布时间：2002-5-9 12:58:55

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很好~！

但对诗词中的用韵方面还是有点保留意见，因这方面的问题较复杂，关系到韵的古今变化、及诗词最重要的平仄规律（如入声问题，入声在旧体诗中关系到平仄的问题，在词中则关系到是很独立的韵部，不能与其它韵部混用等……，今虽在官话音系中消失，派入三声，但却关系到诗词这种特殊文体在文学史上的特色），所以，若是以今音来衡量，则总不免要出现不合律的现象（方言音系除外），而若因此而失去平仄不合律，则诗词所讲究的声律问题也将失去意义，古代作诗词得严格按韵书来用韵即可说明这点，毕竟是文学史上已经定型了的一种文体，似无通融的余地，须知，诗词本是合乐的歌词，词尤如此，今音谱虽失，声律尚在，自四声之说的提出至诗词格律的定型，已成一特定的文体，否则又谈何律式？这方面的问题谈起来将会是一篇很长的文章，只此仅保留一点个人意见，提出来共同探讨。

--  作者：城市猎人
--  发布时间：2002-5-9 17:20:46

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我觉得只要知道第一句话的平仄就可以了，其他都可以推导出来的。

--  作者：相忘于江湖
--  发布时间：2002-5-9 17:47:51

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城市猎人：不错。按照上面所说的规律，根据平仄、粘对的原则，的确可以不用记忆就可以把每一句都推论出来。

如梦斋主：我去把以前关于音韵的回贴转过来~

呵呵，多谢工会主席的肯定~~