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--  作者:游侠列传
--  发布时间:2002-3-20 21:34:07

--  马年说戏(二)
鲁迅曾对人有说京导师符合象征性艺术而大为不平。这位并不喜爱京剧的大师不平的有理。诚然,京剧向来是:骑马只着一根棍,坐车只得两面旗。却也算是京剧的一个特色。也正是因为这种特色使得京剧可以做出更广泛的流传。江南有一句骂人话叫着:草台班子。何谓也,指的就是农村请戏班唱戏都是将自家的门板拿出来,全村门板拼拼凑凑就成了一个戏台。 
这种简陋的戏台,约莫是不适合如同外国歌剧般真的骑马坐车在上面演戏的。京剧的环境虚拟是很精采的且不说《拾玉镯》里,孙玉娇在空无一物的舞台上,真实的反映出开门,喂鸡、绣花的情形。更精彩的是《三岔口》、《武松投店》等剧目中, 几位演员在灯火通明的剧场中作黑灯瞎火状的打斗,完全可以让观众产生身临其境的幻觉。这其间奥妙又岂是一句“象征性艺术”可以形容。
京剧是一门严谨的艺术,每一个动作都有严格的要求。有人批评京剧动作装扮过于程式化。殊不知, 这程式化是多少前辈用智慧和汗水凝炼而成的。俗话说:台上十分钟,台下十年功。京剧演员的一举手一投足,哪一样皆非是一日之功。请看这忽而荷叶袖;忽而车轮袖的多姿袖舞,再瞧那滑稽可笑的矮子功(指是京剧演员在表现绿林中人隐藏身迹或是天生短小的人,只用脚尖蹲着走路表演的一种方式)。还有那梢子功(主要表现剧中人物的惊荒和急切心理)、翎子功(就是扎靠的武将前头上的野鸡手)、翅子功。不出声就可以表达出人物内心丰富的情感变化。如果没有一套标准,人人都可以乱舞一气,又叫人怎么看得懂。装扮亦然,梨园行里流行一句话叫作:宁可穿破,不能穿错。在京剧中,对衣着装扮是很讲究的。演李逵自不可拿着两把戒刀上阵,扮马超又岂可在靠上系一根红色的丝绦。这一点点的细节造就了京剧的简单直观而又精采纷呈的局面。
(未完)


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