在一些小城里，文化娱乐是极度贫乏的。每每就有一些“头脑活络”之人，从一些手工作坊淘出一些不知名的影片，先是满大街的敲锣打鼓，然后四处散传单，特别注明：“儿童不宜”。果不其然，这么一鼓捣，影片果然爆棚，观众是否满足了观看“儿童不宜”的欲望，另当别论，这些人赚个盆盈钵满是肯定的。实际上，观众若冲着“儿童不宜”而去，多半是要受骗的，因为片商们不是可能背着法律风险放什么顶级A片的。他们舞着情色的大幡，打了一回擦边球。

当然，这些人挑影片抄作的时候，也是抓住潮流的，什么话题热门，他们就拿什么片子播。比如璩美凤绯闻沸沸扬扬的时候，他们就会上映《璩美凤情史》。不过，这一招用得多了，用得过了，也会丢人现眼招人反感的。前一阵子，南京上映《五月八月》，他们就炒昏了头，把好好的一部电影炒成了“第一部揭露中国女性被奸杀的南京大屠杀电影”。招致国人一片痛骂，“用低级趣味的方式来揭民族的疮疤”，最后灰溜溜地只好自己撤下海报。

看来谢宗玉也深谙此道。他也抓住了一个热门话题：网络聊天。于是《我在网上的日子》，打上一个“色情小说”的标签满大街地叫卖了。他这么做达到目的了吗？从某种意义上说，是的，至少他的点击率是惊人的，为红网小说版近期之最。

我也怀着不可告人的目的进去了，搜索了半天，也没发现什么生动的描写。除了第四节主人公化身“内心的渴求”为我们玩了一把想像力性游戏可圈可点之外，其余的不过是一些咸湿词句的堆砌，看似煞有其事的开端后面其实难以为继，正如他自己所说，“他的语言都没有超出我的想像。”而纳博科夫说，在色情描写方面不断花样翻新，如果读者读到第一百页时所看到的与前十页没有多大区别，那么剩下的一百页他就可能会放弃了。从这一点来说，谢宗玉把他的小说命名为“色情小说”勉为其难了。

色情小说，既然有一个“情”字在里面，小说既然有作为一种文学作品，那么它就不应该只是赤裸裸的感官刺激。它在脱离低级趣味之后奇异又是富于魅力，夸张地表现且有质感，作者想在其中掌握平衡也并非易事。正如现在女权主义的一个口号：“我们只要打情骂俏，不要性骚扰”可以为我的观点作一个注脚。性的吸引力，对谁都存在，但必须存在于适当的情感与氛围之下，具有着一定的朦胧感，否则就是性骚扰。

一位诗人说过，“色情文学具有否定时间和反历史的性质，是对人生短暂的暂时遗忘，通过对迷醉时刻的夸张描述使时间的河流得以停滞”，并不是低级、粗俗、下流、做作。我们期待着这样的色情文学出现，但绝对蔑视打着“色情”招摇幢骗，甚至用伪色情文学装点自己的文字。