谈谈格律观：

写诗有两种方式，一是走自己的路，让别人去说。一是走别人的路，让自己去说。我觉得诗路历程上，灵气最重要，千万勿给这些枯燥了才情。 格律是一种规矩，规矩的唯一用处是让你打破它。即使真讲，其顺序也应是先字数，其次押韵，再对仗，最后才平仄。 

1。字数 
字数不能多出，不能少漏。得符合诗词曲格（古体或自创体例外）。 

2。押韵 
现代人写不出好句的原因之一，若律绝都押平声韵，另一半的仄声字就得放弃。但千年下来，平声韵给古诗人几乎押尽了，哪里剩下什么好句。所以看a韵的诗，韵脚常常不是“花”就是“家”，不是“家”就是“涯”，腻不腻？该押韵换韵地方，尽量遵守。 

《平水韵》七百年了，早脱离语言实际。鲁迅说“押大致相近的韵”。我以为，能通押尽量通押。可减少为21个韵： 

a/o/e,er/ie/ve/ei,ui/ai/u/v/ou/iu/ao/an/ian/en,eng/in,ing/ang/ong/un/ 另i分成两韵，如chi（痴）与di（低）不同韵。 

3。对仗 
对仗应严，句型要对，词性要对。名对名，动对动，形对形等，最好工对。不能工对，而说是某某对，比工对更高，我怀疑这是才不及而找出的借口。尤其珠（朱）对红之类。有本事请工对（不凑韵、不上尾、不四言一法，再外加四声递用）。否则象一些通假字，古名人毛笔写错，今人说其通假，为尊者讳。真伪君子！ 

4。平仄 
内容第一，形式第二。音韵美终不及内容重要。真采用，也应是现代汉语读起来的平仄，而非古读。不采用无妨，把我们的镣铐放松些，才可能跳出新的好舞。 

谈到孤平，杜甫是严谨大师。但“不见李生久”仄仄仄平仄，不算孤平，能算拗救？我觉很牵强，可放宽为一句之内不同音，不要两个字声母韵母都一样或相近。如“隔叶黄鹂空好音”不能为“隔叶黄莺空好音”，因“莺”(ying)“音”(yin)相近,最好避免。 

5。其它避忌 
一首之内不要出现同字（除非故意）。马致远的《秋思》，“夕阳西下”与“古道西风瘦马”，“断肠人在天涯”与“小桥流水人家”，两个“西”两个“人”，元曲之祖，统共才短短29字竟重了两处，要讲究也是白璧有瑕。况“西”“夕”还同音呢，更况“夕阳西下”也非原创，来自晏殊的“夕阳西下几时回”。 

这都仅我个人的原则，简化之就是，一首之内不重字，一句之内不同音。严对仗，宽押韵，平仄一边去。 

其实只要有一颗喜欢诗词的心，就够了。多少佳句名篇正必须犯规，五仄、三平调、失粘失对才千秋流传。姜夔、周邦彦等格律派“讲死去”，也远不及苏轼。定要每人严守格律平仄，论坛诗词的版块得全部关门。 愿守的，严以律己，宽以待人。不守的，愿他因此天地宽，会写出好句,真正令“旧”诗词“新”兴。 

若有人不信，不服，不屑，请翻开《世说新语·任诞》第七条：“南航诗词尝出格，航见无别。或讥之，航曰：“格律岂为我辈设也！” 

格律诚需要，平仄太镣铐。 
若为自由故，后者可以抛 
 

璞玉兄，你的文章颇有自己的看法，这是值得肯定的地方。论坛是大家交流的地方，所以很欢迎你的文章。但对你的文章，我有一些不同的看法。
“其实只要有一颗喜欢诗词的心，就够了”，这句话很好！用情于诗词的人，总是值得尊敬的，尤其是对于同样喜欢诗词的人。但“就够了”么？
姜夔、周邦彦不如坡公，与格律无关。请问，坡公是不是不守格律的典范？你也知道，不是！这与个人的才气、胸襟有关，与格律无关。
相对坡公来说，辛弃疾更加奔放。就是俗语，也是拈来成句，但有出律么？

如果不想依律，古体是很好的选择。本人就很喜欢读唐前的诗。比如《古诗源》就爱不释手。
璞玉兄，你关于格律的五点看法，也让我学到东西。但我对格律实在不熟，就不敢妄作评论。这里的版主和朋友，不少是行家，我很想听听他们的看法。观点有出入不要紧，关键在于交流。应该是这个样子吧。