你只是一棵小小的香樟
驱赶着蚊蝇散发着芬芳
秋冬的霜雪都动不了这一伞绿荫
一把小斧却砍碎了你参天的梦想

钢筋水泥占领的城市
何处有你绿色的位置
一寸地皮可是一寸金子
谁叫你是不会摇钱的香樟

放心去吧,美丽的香樟
冰冷的水泥会续起你参天的梦想
冒烟的小车会如鸟雀般歌唱.
我们的城市将永远“鸟语花香”

小师妹，我祭人，你祭树，就连这个也一起：－）

有味。
有刺。
有灵气。

精华。

最近看见菜花在用古诗的意境写新诗，我就把这个香樟祭写成新旧两体了。很多感情是新诗古诗都可以表达的。不过，把古诗翻译成新诗大都会失原味的。因为那个古诗不是你写的，你很难走进这个诗里去，很难有当时写这个诗的人的心境。

我想他在九泉之下一定捱李清照骂了。

译诗很多时候都吃力不讨好。

梅花用新诗写一件事，行有余力再用古体写，两者写得都好。“地俏绿逾消”别扭了一点。

五律前六句的书面意思，在新诗中都找不到。两首诗虽然总体思想一致，但文字表面意思并不一样。所以这并不是互译。一般的翻译，如果这样做，那是创作，不是翻译。

旧诗无法译成新诗，我不同意“诗是作者的灵魂，我们都走不进别人的灵魂，所以根本就体会不了作者当时的心境。”，我坚持原来的解释：旧诗有一半以上的美，来自于它的形式（如对仗、平仄、一个字就是一个词等），译成新诗时，这种形式丢掉，所以原诗之美难以表达。必须像这首诗一样，把握原意，字面上大动干戈，另起炉灶，才有可能成功。只是这已不是一般意义上的翻译，是再创作了。
 

菜花所说的五律前6句在新诗里找不到，我觉得菜花看错了。

诗美丽的不止是形式，应该是诗里的含义，诗里的灵魂。所以，你只能翻译诗面上的东西，你翻译不了诗的灵魂。

我只会译表面的东西。