1.内容上。散文诗是散文形式的诗，内容从本质上讲是抒情的，所以具有“以情动人”、不重情节的特点。而抒情散文则是在有较完整的叙事和说理的基础上，兼顾抒情的。
2.篇幅上。散文诗因为重点是在“抒情”上，而不需要比较完整的情节结构，所以一般较为精短。
3.散文诗具有诗歌的基本特征。比如：简约性、喻示性、含蓄性、空灵性等，在语言也有诗歌语言的音乐性，和抒情散文不同。

散文诗风格自然是多种多样啦，不过也有共同特征，就是 1.从小处落笔，用形象说话.2.注重象征。

欢迎大家多写、多帖哟~~~

转载一些近年的刊物上的散文诗，大家看看，揣摩揣摩。。

海叶散文诗  《飘散红尘的碎片》（七章）

《野菜》

一株健康的野菜，让苍白的城里人懂得什么是泥土的本色。

在胜利的野菜面前，明亮的阳光自觉空出了所有的愿望，让人群中茂盛的野心真正地荒凉一次。

《碎瓷》

源于泥土又被泥土深深掩埋。

尘封的历史靠它破碎的暗淡照耀，背叛的铜镜里，重现的都是一些经过粉饰的嘴脸。

《空椅》

一把朝向蓝色大海的空椅子，沙滩是它的唯一主人。

但它还在召唤，还在不断发出一种蓝色的召唤。人生的眺望，浓缩起来，有时仅仅是一幅画。

《红杏》

是岁月的墙头太矮，藏不住你涌动的激情；

是春天的手太酥，经不起你柔情的抚弄。

怎么不把古典的羞涩关在深深的庭院呢？如今，流行的都是一种短命的疾病。我真想在月色里，悄悄加高岁月的墙头；我真想在阳光下，捧着一张纯洁的脸，亲吻。

《古城》

石头砌成的城门依在。

只是悬在上空的那柄利剑，已去向不明。

穿粗布衣的秋风已枯萎了疆土上根连根的黄连草，那抹千年依旧的残阳，给历史涂上了一层悲壮的色调。

我只是一个匆匆的过客，黑衣的游侠也是。

《风声》

“很快 就会停止的”。

源自深谷的风声持续抵达灵魂的边界，你的手中只有从先哲那儿递过来的一盏灯。

“很快就会停止的”。它的消失可能比你的追忆还要遥远。

《夏天的旋律》

一

我们在尘世里奔忙，为身体寻找一把温馨的椅子。

在如水的月色里展开疲惫的躯体，翩跹在身旁的小女儿，此时，就是仰望里飞翔的天使。

郁积的孤寒已被炽热的生活消融，暗淡的心绪也悄悄远逝。

惟有时光的心跳，为我们心灵的休憩空出幽谷。

二

倾听是一个最安静的动词。因为，跨越季节的私语，总是藏在这种安静里。

内心的广场，豁然开朗的行人丧失了忘情的歌咏，正用明亮的闪电互致问候，用邂逅的阵雨互致追寻的渴望。

心潮的波澜依旧稚嫩地彼此注视，和春天没有两样。

三

用一杯冰镇的泉水反刍往事，这是夏天最惬意的一道风景。

三月的春蕾，如今用浓浓的绿意述说着叶的伟大，根的深情。

夏天最后的那场雨，恰好落在最最干涸的心池，梦境一样透明。

毛新虎散文诗二章
《灵魂慢板》

我看到掩过来的风尘，他会带来我的爱人，而我的爱人已放弃她那正为我所深爱的“纯真”。她一身素黑，站在霓虹的深初，我知道我我正在被上帝以某种情节雕塑，完成我最后的悲剧。

我的爱人是被放逐城市的精灵，我听到她的羽翼在这座城市的上空划过，我听到她内心雨水滴落的声音，这是我的灵魂憔悴，而她不属于我，她属于天空，或跟我相似的悲剧。

我在这座城市回忆，目击穿街走巷的心事乱发如云。

----在千山万水之外，她的影子正在一条人流如织的大街上，被繁华分割，被生存分割……

我的爱人会给我带回一句话，而这句话只需我们的眼睛传递。

《跟着我》

跟着我在爱平常的生活中衰老，直到死去。

跟着我在长旅中百附着时间与岁月的生命视为天堂发行的货币，在红尘中尽情透支。

跟着我爱吧！跟着我抱紧情感的大树，摇落一生的枝叶----而这一切属于我们----而这一切就让这片贫瘠的土地去收拾。

跟着我在血的河流中泅游，那些清澈之水可以洗净我们千次，但只要一次贯顶而下的血，我们就会出落为圣人或者天使。

跟着我在泪水中度日，让所有的情节和时日憔悴。

跟着我把每日里盛妆而出的时尚放在眼角；而只在海面上留下双手呼救般的造型。

跟着我吧，跟着我纯真，跟着我永远做一个孩子。

跟着我幼稚如初，跟着我用明眸装下惊奇，尔后装下世界的污秽。

跟着我呓语，跟着我牵着上帝的衣角，在众生的头顶缓缓而行……

跟着我！

“你可以塑造我的躯体，但绝不能改变我的灵魂！”

这样的诗歌如果在很静的夜晚,放一首悠远的萨克斯或钢琴曲,细细地读来,更有一番意境.