一、目前来看，旧体诗可能比新体诗更受欢迎 

     1、我所见的网络上的所有的文学网站，都是旧体诗比新体诗热闹，有的人专写旧体诗，有的人专读旧体诗，现实生活中儿童启蒙也用旧体诗。旧体诗写作铺天盖地让我感叹，不知杀出古文化传统重围的五四诸贤今天如果活过来，会作何感想。旧体诗比新体诗热闹，可以从新、旧诗两方面找原因：一方面旧体诗确有长处，经过漫长时间（从诗经算起已有两千多年）的积累，旧体诗诗歌语言已经锤炼得很成熟了，从口语、书面语中提炼出一整套诗歌语言，什么样的词可入旧体诗，什么样的不能入，基本无争议。形式上也形成了一定的规范。写手容易掌握，读者容易欣赏。 
     
     2、普通话的汉语新诗，发展时间太短，从一九一九年算起，满打满算才有八十余年的历史，其中又有很长时间如抗战时期、文革时期，新诗中断了发展；新诗创作思潮递嬗太快，高大全的口号式新诗、朦胧诗、现代主义新诗（意象派、象征派、超现实主义等）、后现代主义新诗（音响诗、绘画诗、空白诗等）、下半身新诗等如走马灯一样，特别朦胧诗后的诗歌思潮，基本都是西方的舶来品，生搬硬套、生吞活剥过来的，与传统文化衔接不上，形成不了稳定的标准，让人无所适从。职业批评家保持可耻的沉默，半瓶子醋的作者却乱晃、最会干扰视听。新诗的标准何等混乱。 

     如果质量一样低劣的新、旧两首诗，劣质的旧体诗肯定会被旧体诗的作者和读者一致抵触而不称其为诗，而那首新体诗却肯定能混进新诗的队伍，被目之为诗，越是乱七八糟的（形式上、内涵上都是）诗越有人捧场。 

     既然旧体诗明朗有序、新体诗混乱低劣，旧体诗更受人欢迎，也在情理之中。在我看来，也确实旧体诗不管好坏，但多数仍然是诗；而很多新体诗，我绝不称它们为诗。引用梁兄的话：“古诗是历史沉淀下来的产物，是艺术。而新诗无论是个体还是整体都还未达到艺术的境界。这就是区别。”  

 
             二、长远来讲，仍然是新体诗前途更广，旧体诗必将淘汰 

      从自然界看，发育过于成熟、达到烂熟地步的生物，就已经青春不再，活力日减。从艺术形式上，也是如此。旧体诗过于烂熟，从诗歌语言到诗歌形式，已经容不下新东西了。比如电灯、电话、汽车、摩托、石油、天然气、计算机、蕊片、报纸、杂志等凡是工业文明形成的词语（更不用说方程式、黑洞、病毒、分子链等科学词语），都很难入农业文明时期的旧体诗，勉强用了，感觉就像打油诗，味道就不正宗。旧体诗可以说朝庭，不能说中央政府；可以说云雨，不能说性爱；可以说战斗，不能说打架；可以说长矛，不能说导弹。越是当代现代生活中常用的事物，旧体诗越是无力表达。旧体诗精妙的语言、成熟的范式，却不能直接用于新生活、现代汉语，十分可叹。 

     目前新诗的混乱，标准的缺失，原因很多。 

     有正常因素。处于拓荒期、成长期的事物，总是要经历一个由不规范到规范的过程。从外界而来的东西，总是先是生吞活剥后再融汇贯通，由西方横向移植过来的现代主义诗歌，总是要经历一个与传统相融的时期，更何况西方现代主义诗歌也是个变化十分快速的东西，也未定型、成熟，读者寥寥（引叶汝琏《法国现代诗歌漫谈》“然而诗歌现状的不景气却是显而易见的：上世纪末（指十九世纪末）以来诗就脱离了读者，其后，距离越加扩大；除开二战期间，诗一度欣欣向荣，那种兴旺，今天评家甚至认为也是有疑问的。不过，诗的确与读者从此中断了联系，以致今天，读者既然少，为经济效益不高的诗作服务的出版家当然就更少，诗评家也随之少而又少。”）。 

     有不正常的因素。低素质的、不仅缺乏对传统文化的了解，而且对叶芝、艾略特、奥登等西方现代派诸大师（此三位大师都绝对深入古典诗歌，先是古典大师，然后再有突破成为现代派大师的）诗歌也仅一知半解，隔着文化背景和语言隔膜，只学得他们的皮毛（前两天在杜甫草堂就见到一个专攻现代主义新诗的，连什么国家才有桂冠诗人、艾略特的生平都未搞清，就在大谈特谈艾略特）却拎着他们的鸡毛当令箭的众多现代诗作者，生吞存在主义，活剥超现实手法，未张口先作结舌状、嗫嚅状、喃喃状，未提笔先作痛苦状、孤独状、野兽状，未老先衰，概念先行，未感性先理性，丑状不一而足，搅得现代诗潭一潭混水。却又不知自己的无知，一味狂妄，“狂妄和任意发展的结果是什么，是人们的无限的厌恶和屏弃。”倒找钱都没人看新诗。 

      但新体诗经过阵痛，经过扬弃，经过整合，通过化古而不是为古所化，通过化西而不是为西所化，回归到现实之中，与传统文化衔接上，为人民大众所认可，必然能写出与时代相适应的新篇章。有一天，用于少儿启蒙的，会是新体诗；旧体诗只是用来应酬和即景的，不再有这么大的市场；也不会有现在这么多人去浪费精力去写已无创新余地的旧体诗，不自量力欲与唐诗宋词比高低；而把精力用于创作新体诗，开拓这块荒地遍野、题材无限的园地。