《夜走丽江街》是应该来说是最好的一篇。在这篇文字中，不是纯为的写景，更多的是写意，随着作者自己的心意而走。“尚没有在夜晚细细走过丽江的石板路，不知那白日里如淡墨画的古城在夜色里是怎样一景色。”第一段文字就极为自然地勾起读者随着她细细地走一走丽江石板路的静趣。随后的文字，如石板路的清凉与沧桑，河畔的垂柳，没有叶转河水的流淌，一如她文中所说的那是一种纤尘不染的明净与通透。在这样轻快而又随意的笔调中，感觉周围的景物就在你身边，却轻如薄水，与已身已融为一处。

古人说文字的跌宕起伏，喜欢用山穷水尽、柳暗花明，那自是一种吸引读者目光的极好的陈述方式。然而在昙花的文字中，只是一种自然的流淌。在她行云流水般的笔下，既是一次猎奇式的收获，如描写纳西民族特有手工艺，生灵活现，随着她目光的探幽而一一展示出来。又象是闲庭散步的心笔舒怀，如写河边小店的小吃、小贩等人物风情等。这两者经由她的心情文字而很好的融合在一起。

“与同伴说句话，都忍不住带出笑意，步骤也轻盈得如夜空的流云，又或河水中的落叶。可一路行走”这样的句子读来，你会情不自禁的去想象那情那景，你的心情也会如她一样，在嘴角微露笑容，打心底喜欢上那样的女子，那样的行走，那样的丽江街。

我在想，那是一种什么样的心情文字呢？是飘浮着的，是轻快而又空灵的，所有的风景迎面而来，似乎是没有落入眼中直接落入心中，又似乎风景只是随流云飘转，抓不住，看不实。没有什么思想的负荷却又在极小处透着些些的由心底生出的感叹，一如作者在文中结尾处写道：夜晚的古城街道，恍若天上街市，可天上又哪有这份缠绵绸浓的人间烟火，这份清澈淡然的热闹快乐？ 

是的，有这样的一种时候，我们只需要走走，挥洒心情，收获空灵。

《雪山风化石》与《清冷木王府》的笔触既与《夜走丽江街》相似，又有些不同。这里的不同指的是，作者的感情走向已经有了转变。由心情挥洒而转为了一种看尽千年风雨后的感悟。在《雪山风化石》中，同样，作者的心思是细腻的，对景物的描写，由自我到物我这一境界相融极为自然的透出作者的文字功底与敏锐的感触。恰当好处的抒情与感叹渲染了文章中的感情基调：“海枯是容易的，陆良的彩色沙林与路南的石林曾经都是海。每每走在曾是汪洋大海如今是陆地的地方，我总会想，不知是谁的痴心更改，不知是谁的痴情泯灭，才让大海不复存在，唯有化石记录下它曾存在的痕迹。” 这样的咏叹与物景的交替在这篇文字中随处可见。

之所以把这两篇文章放在一起，是因为这两篇有着相通之处。在这两篇文章中，作者对自我与物我是处理相当适当的。无论石头，还是流云，或者是屹立于千年风雨中木屋，都在作者的文字中有了生命，有了感情。也就为后面感悟的升华而做了铺垫。有了物我的情感搭桥，那样的感叹也就呼之欲出了。

《清澈黑龙潭》与《云雾之旅》是比较纯粹的写景文字了。这样的写景文字自是极好，表露了作者对大自然的热爱及生活的情趣。引用作者自己的一句话：是一生旅程里永不厌倦的风景。 

《迷路丽江城》与《登上雪山巅》，这两篇游记更象是一种旅行中心情散记。这样的文字轻松而又自在，读来感觉是与作者结伴而行，如入其境，跟着作者一起看风景，一起体验，一起历险，一路上洒下轻言笑语的心情点滴。

《凤凰五角楼》与《玉龙雪山》这两篇是有些不足的。写景却又没有写到实处，笔触比较生硬。写情，感觉是突然而来，没有一个承接体。我想，作者在写这两篇时，也能感觉到自己的笔有些生滞了吧。只有当一件事，一种物事，在你的心中有了流淌的感觉时，写出来的文字与感觉才会流到读者的心里去。

一如本文的开头，昙花的文字，就如一幅幅行走的风景，就这么走在路上，或者坐在车上，风景透过窗口流入心底。什么都可以不想，什么都可以放下，千百年来风云流转，物景变幻，第一次见却有一种极为熟悉的触动感。仿佛在前生或者在梦里曾经一一历过。

是的，有时，我们应该把什么都放下，跟着这样干净、纯粹、清辙的文字，一路而走，收获行走的风景。

呵呵，本不想说的，可就是觉得欠了什么。