这里说的叙事观点即是小说视角的演变——小说中人称的应用与转换。一般而言，常用的小说人称有三种：第一人称、第二人称、第三人称。第三人称又被称之为“全知叙述”，在小说中运用得最为广泛也是最常见的一种。第一人称，被称为“自传体叙述。” 比较复杂的，还有同一篇小说中，第一人称与第三人称视角的转换。

而小说中的第二叙事人称，在国外和国内，都是一个引起争论的问题。不过，也有一些作家，在这方面做出了很好的探索。如林斤澜的小说《酒言》、刘心武的小说《楼梯拐弯》。在这样的作品中，实际上是“我”与第二人称“你”的对谈。由于有了“你”，就似乎把读者也拉到了席上，使叙事的语气显得更为亲切一些。  

再来看看江月的《邂逅》。小说中，我与“你”的重逢，就是采取的小说中少见的第二人称的叙事方式。这种以叙述人称，本身就带了一种感情倾向。一个“你”字，让读者仿佛觉得遇到了久别重逢的老友，也仿佛让读者听到了某种难以违抗的“命运安排”。

在这种感情倾向中，我们看到的是一种情感封存多年后的无奈。——“珊珊，真的是你吗？”你抢先一步，握住了我在半空中的手，厚实的手掌温暖如往昔，旋即你马上放开，任我的手垂在空中，过路的风抢先一步把刚刚的暖意带走。—— 一幅淡淡的带着浅浅苦涩的景象就徐徐拉了开来。没有叹息的声音，却实实地落在了心里。

无疑，江月在采取这种叙事方式的同时，笔调也是极尽的客观与淡然。——你眯着眼睛稍许仰着头，专注着在光束间浮动的尘埃，不再看我一眼，神情一如当年你离开我时的那种倔强，十多年前的你我随时光飞速倒转，立于光缕之中，“永远在一起”的呢喃，随风又回荡在空空的心房。——这种淡然与人称感情的倾向的不相称，恰恰可以勾勒出“物事人非事事休”的无奈、矛盾、淡然的心态。没有写实的心理描写，却将这种心态恰如其分的表现出来了。

有些情感，是不宜直接表达的。面对面的叙述，就有了欲说还休的意味，就有了内心里隐藏的情感张望。

通读这篇小说，流畅的线条，淡淡的笔墨，人物、地点、场景的自然交待，心情故事通过第二人称与第一人称的相遇徐徐展开：叹息与无奈的故事隐在了邂逅的背后。感情如冬天的落叶，在某一个角落随着风起时才悄悄的张望，旋即被人遗忘。

当然，这篇小说也有一些缺点。譬如，对话中的语言太过散文化，让人感觉缺少一种生活气息。

作为小说，无疑，江月在小说视角转换这一方面，作出了积极的有意义的探索与尝试。本篇评论旨在与大家探讨小说艺术中的某一方面。希望大家能写出更好的小说来。