《低级小说》/昆丁.塔伦蒂诺 
这显然不是说故事的电影。整个片子毫无逻辑，乱七八糟的说了几个黑道小角色一些鸡零狗碎莫名其妙的对话和场景。一切都很琐屑。电影一经展开，即象一片原生态的生活，你无法想象下面会是什么，一切都在无法推理和无法预料之中。说白了，电影试图用无数琐碎细节来强化世界的不可知和荒诞感。几个小人物在世俗场景里晃来晃去，一切事情都显得无力控制和毫无意义。在世界的错乱里，一切都清楚的显现着人的世界的无助和精神匮乏。这种气质和已成为古董的西方现代派小说一脉相乘，从时间上说，《低级小说》这样的电影在1994年拍出实在有点过时。 
这是一部非常有趣的电影。 

《发条橙》/库布里科 
有一次聊到性和女孩，一哥们说，他初中时每天下面都是硬硬的。有一年暑假，走在去乡下姑姑家的小路上，是一边走一边通过裤兜手淫的。他家邻居有个叫王金花的，“王金花，王金花！一听这名字就能想象她长的多么难看！”但是，他每天都在疯狂的幻想，要把她按倒狠狠的强暴她一次多好啊！每天内心里都在狂癫和邪恶里。真是残酷青春~~！库布里科就是这样一个有着残酷力量的导演，《发条橙》绝对是有力量的电影，这是以力为美的。包括贝多芬的音乐，也显示着摇滚一样的破坏性。还记得当轮椅上的老人再一次见到仇人的时候，库布里科为呈现老人的疯狂内心所用的细节，那种力度是我在别的电影中从未见到的。---不过，里面大比重的政治意向，我觉得是损害了电影的纯粹性。 
这还是比较不错的电影。 

《花眼》/国产 
据说，这是比较实验比较艺术的一部。我觉得这是很软的电影，软蛋的软，无力的软的软。整个电影确实很花眼，也很眼花，眼花缭乱的花，花拳绣腿的花。把装饰当成艺术，把艺术当成花招，拍电影的心也实在是太花了点。这让人很容易看穿，所谓的实验其实就是没有一点实验，只有一片自欺欺人。--这样说，可能是太狠了点，但有条经验：起点低了，最好就别玩艺术。 

《教父》全三部 
我一直觉得《史记》是男人的一部书。象《史记》一样，《教父》是一部属于男人的电影。三部，六张碟，八九个小时。什么都不用说了。从第一天晚上看到第二天大亮，你会变的很沉默和宁静。双手偶尔一摊，沙哑地说话的第一代教父，马龙.白兰度笼罩了这部史诗一样的电影。--不会有象他这样有复杂和丰富内心的天才演员了。70多岁的时侯，他还会出演《巴黎最后的探戈》和一个陌生少女陷入疯狂的肉体游戏。 
别的就不用多说了。 

《国王之夜》/帕索里尼 
帕索里尼一生都在性爱和死亡的题材中探索，越行越远。最后被男妓乱棒打死。在老论坛的时侯已经用挺长的篇幅说过了，我觉得这更是一部导演拍给自己看的电影。古世纪伊斯兰世界的阳光下，市井，有尘的空气，呲着牙憨笑的少年，奴隶卖场，脱光的少年男女的身体，行吟者，洗身体的女人，飞天的魔鬼，无数的，等等。一切都是那样单纯有力，那样原始而神话。在这片原生态之后，将是帕索里尼对实现世界的清澈洞察及温和的厌倦，象一个熄灭了欲望的老者，他营造着电影的意象世界，宁静的梳理着性.爱.宗教戒律，或许他会无条件的回到信仰，比如为真主上帝佛而活。 
一部极度原始和净化的电影，没有任何音乐。 

《杀手阿一》/日本 
整个很滥的电影，粗制滥造的滥。只不过由此说点别的。有一次忽然聊到同志，聊到日本人，哥们说：是呀是啊日本人看上去就不男不女！日本人确实神经病。这是一个神经特别纤细和过敏的民族。象一条狗，有时老实安眠的一动不动，有时侯立马会口吐白漠乱咬人。他们自然也会有鲜明的抑制，比如茶道和禅。他们很强烈的游离在事物的两极，冷和热，镇定和狂乱，礼仪和暴力，很容易沉溺于感官 分裂 **之中。近百年的财富积累，更方便了他们的沉溺。在这部二十一世纪都市背景的影片里，你会看到SM，看到分裂的阿一一边哭泣一边把人劈成碎片，看到如愿一死的那个家伙在坠落中大嚷：哇！死真是太爽了~！ 
即便是日本的这种娱乐片也会显示鲜明的日本气质。 

《城南旧事》/国产 
现在，做诗意电影的导演们很难作出这样地道的诗意来了。从一种感伤回忆的角度看，二十年代的古都北平，北平的风物，那种土布的质理，散文一样的呈现着。那个叫英子的小女孩黑黑的大眼睛，乖巧，喜欢笑，确实很可爱。 
挺美的一个电影。 

《东邪西毒》 
谁被越来越多的人说，谁就会很容易变臭。很多人变臭了，王家卫也臭了。一部电影到底拍到什么地步才算是好电影？电影到底又能拍到什么样？听说，万事万行的最高境界就是：玩。我觉得王家卫玩的就很好。据说，小资就是王家卫的骨髓。小资应被嗤笑。不过，一个憋着腮力不从心的恪守些什么愤怒批判大概念的人，看上去也不会让人顺眼。《东邪西毒》是挺舒服的电影，有时候人应该接受一些舒服的光和影子，心脏有时候还是很需要一些精致一些情绪。咖啡，大麻真的都不能少。 

《香港制造》/陈果/1997年 
就是一上来就独白：“我叫中秋......"的那部电影。1997年，陈果刚好38岁，在这样的年龄拍一部残酷青春的电影，之于他的内心不知道意味着什么。把自己的青春期拍出来，这大概是他在心头堆累很多年了的想法。这部电影对他对、对很多人都可以说是一次总结和告别。随着电影，我们也同时重温了那个年龄共有的一些情绪。应该感谢这样的一部电影。这是来自平民导演的电影，带着朴素而真诚的实在劲。 
陈果：1998《去年烟花特别多》1999《细路祥》2000《榴莲飘飘》2001《香港有个荷里活》2002《人民公厕》。 

《风月》/陈凯歌 
陈果的本家。这位老陈师傅好象特别喜欢着力于人的**或怪癖，并善于把他的想法集中极力的向上推。他的这种作风，套用别人的说法是很学者化，很艺术化，很哲学化。由此，我现在发觉他不可避免的还有一化：概念化。这个概念化要了他的老命，让人觉得他叙事牵强造作，唯美的皮肤下一包大贫血，在美丽的躯壳里飘散着一片毫无感觉的空洞。《霸王别姬》，《风月》足可以为证。我看不大起历史剧，我理想中的好电影[1]首先不自欺[2]在场感[3]纪录片的特质，一部好的现实主义的电影它会有文献性。很多年以后，人们会发现：一个曾经拍过电影的叫陈凯歌的人他什么也没有拍，他什么也没有说。