这是一种危险的写法，极不容易讨巧的写法。布衣自言受昆德拉的影响比较大。好在读来不象一般意识流手法的艰涩。

这些年，虽然好象小说谈情节就有格调不高之嫌，又好象是在走畅销小说亦或通俗小说的传统捷径。池莉的小说就常被人斥为迎合小市民情趣，我是小市民，当然爱看这些省心的触手可及的世俗人事，虽然看过就忘。不过情节确乎是一个好的能抓住读者的手段，如果你决定舍弃这个手段，那就非得有和它差不多的好东西替代才行。

布衣比一般人更关注内心，化灵魂为文字，恨不得每句话都穿心而过。他的有些小说几乎放弃了靠情节取胜的传统手法，但他并不是单纯不要情节这个手段的，贯穿于文中首尾的是内在的情节，是写者和与写者息息相通的主人公对生活对爱情的独特感觉感悟。笔触是理性而细腻的，但手法却极写意。没有时空界限，过去与现在交叉在追溯、沉思中；没有完整的情节，好象在那儿都可以收尾，收尾的地方又是有余裕的，好象继续也说得过去；只有情绪的流动，只有打碎的细节，用一些从真实生活中剔出的细枝末节或者说是场景片断来表达极其特定的感受。通过一个女人零碎的回想、记忆、心语、感喟将一盘散珠串成光华闪闪的链，从而融成整体，带读者走进内心世界。如《十年期约》、《十四万字的爱情》、《生活中，没有泪水》、《光阴的故事》。

记得布衣《十四万字的爱情》是以一个女人历过一场贫血苍白的爱情后回想的心路为线索。两个清醒的舍不得自己的人，较量着一场付出孰多孰少的爱情。虽然后来女人冒着自尊心被剥得千疮百孔的危险企图挽救一些，或者证明一些。这个疯狂的歇斯底里的女人撼动着我，她不惜反复拷打自己的内心来追问什么是爱情。捧着一颗流血的心，孤独地舐血自疗。布衣在这篇里曾尝试用冰冷的一成不变的物理公式来诠释爱情，这一点是我不能接受的。我相信每个人心目中的爱情都各有面貌，谁也不能给爱情下过万人首肯的定义。我也不知道什么是爱情，但我知道什么不是。十四万字只是一堆泡沫，而不是爱情。

《十年期约》是布衣小说中我最喜欢的一篇。是以一个姐姐对死去的弟弟怀念为线索。散淡慵懒的姐姐似乎对生对死这些重要的问题都是无可无不可的，对弟弟的死也是不露声色的冷漠平静。可布衣用了一个找东西的细节，就足以说明十年以来她无时无刻不活在对弟弟的记念中。潜伏的心胆俱碎用柔淡的笔懒懒写来，这样的反差更添震颤人心的力量。读那篇小说只觉天在缓缓地低下去，有什么东西沉重地包匝淹没着，那些低徊的贯穿于整篇的情绪让人陷入悲凉张皇无措心灰意冷中。爱，又能怎么样，不爱又能怎么样？快乐亦或悲伤，记得亦或忘记都是不重要的。作为朋友，我是情愿布衣不写这些灰色的东西的，虽然爱看。我想他的这类小说并不是能轻松看懂的，一些人可能懂，一些人可能懂一部分，一些人可能根本不懂。

《光阴的故事》相对那两篇要来得平静一些，读起来也不伤神。一个将安于庭院恬淡的妇人在岁月的岸边回头张望那场青涩的爱情。忘不了的并不是爱情本身，而是夙夜匪懈被思念折磨的青葱年华，而是那个喃喃自语的妇人对岁月对遗落的爱情的不甘。而布衣却冷静指出曾经的爱情不过是一朵谵妄的花。这一篇在我看来是有些说教的。好在文字的优美流畅弥补了这些。

布衣自言：太理性的一些东西，会使生活趋于无味。看轻不狂老师曾提起过布衣小说中的思辩，又据轻老师一贯的文风，珠儿私下揣度轻老师是不是想表达小说中过多的思辩会消抵它的趣味性？个人的癖好也不喜欢小说中过多的评判，有些东西是需要留给读者去意会的。曾经读林芹澜论小说的思辩，大意是：由感受经过思辩、感悟到永恒的内涵，就是主题的深化和开掘。如若没有多少生活感受或离开生活感受去思辩且乐于思辩，直奔哲学才是正经路。奇怪的是我并不反感布衣小说中的思辩，也许正好证明布衣是有感而发的，也许在一定程度上正好契合了我的一些心境。这种写法于敏锐的布衣来说似乎是如鱼得水、游刃自如的。清醒如布衣，也是甘愿自己吃苦受难，把咀嚼到的各色人生滋味升华从而达到唤起读者沉睡中的生命体验中的一些感动。不过由于布衣本人个性中的各种因素，都自然而然地反映到他塑造的人物中去，内心情绪的表现长于刻画，人物个人特色的鲜活感也由此受了影响。说句老实话，在我看来布衣小说中的女人都多少有些布衣自己的影子。

不过看这些小说我还是不得不惊异于布衣揣摩女人心理的本事，准确而细致，可见他感受对方时的投入。一些细节一些瞬间也捕捉得相当到位，无声地、悄然地地从时空中穿行而来，却又有憾人的力量。如《十年期约》中习惯于弟弟把东西找好放手边的姐姐在弟弟死后找不到想要的东西；《光阴的故事》中在雾气的玻璃上写名字等等。直教人读得心中空荡荡，几至落泪。

深夜里临窗而坐，洗掉浮躁尘土之气，旋开音响的钮儿，放一些些将将入耳水般的音乐，适合细细地读布衣的小说。

呵呵，我得再去看一看布衣的小说。

《十年期约》也是我最爱的一篇。无论看多少遍，都会情不自禁的感动，都会忍不住落泪，都会止不住心痛，那一种痛是骨子里的痛

就自己而言，是喜欢《流逝在都市里的爱》、《城市流浪者》这两篇小说的，虽然写得不好。但这两篇却是以自己些微的影子而写。哈，好象也不会被说为“女性小说”——虽然他们是不明白到底什么是“女性”小说的。

晚上如果有时间，呵，写一篇关于小说、关于你其中的一些观点。

　珠儿，这是今天写给布衣的。

　写给布衣兄和布衣兄的小说

　读布衣的小说很轻松，笔触非常轻松，不管故事怎样，情节如何，这样的文字首先是成熟的。
　　就这个故事来看，我有和看江月小说一样的感觉，就是似乎不能称之为严格意义上的小说。我并非要给小说一个定义，而是觉得太过冷静的铺排，总难让人溶入其中。
　　这个小说的风格更象一些晚报上的专栏作品，一位主持人请一位有经历的男人女人写自己的感情生活。（当然，这些男人女人也多是杜撰出来的）为了让读者更明白事情，笔法都是客观的，以一种时过境迁的口吻叙述。
　而正常人的生活的确很少值得写成小说的，多是平淡在外，激烈在心。甚至绝少表露出来，因为社会秩序就是这样。
　布衣兄的《光阴故事》比那些专栏文章多了很多思辨的味道，且不庸俗，而且他在一场爱情故事后所阐述的某些道理，或者说情怀都是那些文章难以望其项背的。
　不过，通过事后的思考记叙情节，完全不按时空的顺序去记录，这样就显得不太真实。因为我们都知道，所谓“百闻不如一见”，你假如给我们展现了一个场景，读者自会仁者见仁，除了你要表达的，读者还会读出你开始并没有构思在里面的东西。你直接告诉我们结果，而不描写具体的情节，味道就淡了很多。
　就象中国古典小说很少评论文章人物的作为，所以我们读起来才有身临其境的感觉。比如《儒林外史》，一书全用白描，读起来自然会象展开一副画卷一样栩栩如生。
　而我在写一些场景的时候，也在学习把这些在脑子里排演一下，然后还原出来，可能就会好很多。
　如果这篇文章是某个长篇里的片断那就非常好了，在漫长的情节中穿插这样的叙述，就会做到“抑扬顿挫”的节奏感，而这种节奏感，正是好小说架构的支柱了。
　读的粗糙，所以未必中肯。布衣兄一笑罢了。

轻不狂：你的评论，着重点不一样，却也很有见地。开人眼界。好。

试试：）