-- 发布时间：2002-12-18 14:28:00
-- 纵论大师文章得失[原创]
其实名声赫赫的黑色幽默派作品《廿二条军规》的语言噪音特别大，你只需捧之阅就必会顿觉有一辆周身零件嘎嘎作响烂杆拖拉机在一歪一倒地向你逼近，呜呼！斯文作者毕竟在谴造层面创下了世上“垃圾文章”之最。
想那世上铁石心肠的暴君在狱杀精英文章时，都不会昏溃到要去连株人类语言的地步。
是呗，语言无错——语言是没有阶级性的，故，依愚见，这荒谬派大师在苦心孤诣刻划一个荒谬世界技穷到了让语言句法也荒谬起来的地步亦实在教人不敢恭唯。……
近段那氏在榕树下发表了一篇《目睹高风险作案有感》。斯文干净利落，如春雷乍起，其对失脚青年的怜惜之心也透于纸背。小小一纸，向人们折射过来了一个教人感到似曾相识的陌生世界。该文亦说明即令你描绘荒谬事件在重整语言信息时采用倒行逆施法，亦并非可行之道。
孰为世界文坛最老辣的笔杆子？可能当数萨特、卡夫卡，但是余反复将其成名作《墙》和《变形记》拿未观摩，疑窦难消，此二巨子文章为何这般沉闷？！依愚见，这两个名篇的语言表达效果尚未达到至善到妙境界。一言以蔽之，斯文欠简洁、欠明快。那么余的心悟是否误呢？得萨在获诺奖之作《呕吐》一阅之后余顿感释然——哎！萨翁莫过如此。这《呕吐》的笔杆子在表达其思想情感时并非挥洒自如，此子在其鞭长莫及之余，确乎留下了许多笨拙的文字于世。其能悔乎？憾乎？不得而知